怎么制作一部郭敬明出品影视?
首先,用仙子毛、直尺眉、眼下腮红等网红妆,把所有演员爆改成景区古风照相馆的垂直受害者。
ctrl+c,ctrl+v。
接着,翻出初中在空间写的日志。
把青春期激素才能催动的无病、矫揉造作重新带回成人世界。
不是大哥你这是莫名在伤感个啥?
伤感在《花少》没吃上羊驼肉吗?
当然,仅有伤感是不够的,幽默也很必要。
抖音同款剪辑特效满屏乱飞,印度人看了也俯首称臣。
也不得不说四导的网感确实一流。
网络积年的烂梗,已经不流行的流行语,上一秒让人一头雾水、下一秒反应过来尴尬到面部扭曲的包袱,全体穿越时空,堆砌在一部古装戏的剧本里。
上一秒即将嘤嘤嘤,下一秒猛地转到了那英。
但难道,从作家跨界到导演不算一种隔行如隔山吗?
哦对,搞了这么多花样,原来情节还没写呢。
怎么扯才够唬人呢?掌管人妖两界的神女和千年邪恶大妖突然联起手来,成立了魔法派出所,开始在人间捉妖破案怎么样?
你问为啥?咱也不知道,咱也不敢问。
毕竟四导的剧本向来不太在乎逻辑,前脚还在跟你说某妖怪造的梦境刀枪不入,没有任何东西能够穿透。
后脚男主临时决定:让我进去看看。
唯一的理解只能是,男主他不是个东西。
有杀了全家之仇的男主男二,开始地牢调教。
终于,在完成这些铺垫环节(是的折磨了你这么久还没进主题)后,终于可以上正菜了:
– 放肆
– ……趴在我耳边细语
谁在你耳边细语
初相识的女主女二,橘势一片大好。
紧急插播:反派超经意露出了自己的大扔子。
当面对质,他给出的意见是:你旁边那女的没法力,不配和你并肩,换俺来。
然后你发现反派原来是个虐恋男主的醋精,天天对主角小团队阴谋阳谋的,各种策划邪恶计划。
国产剧雌竞的见多了,雄竞也偶有一些,而在这里四导开拓性地发明了雄对雌竞。
那结束了吗?没有。
加赠一对;
再加赠一对;
同性cp无穷尽也,而bg不加增,何苦而不腐?
与此同时,男主女主线是个啥情况呢。
前文提到他们是一神一妖,一善道一恶道,却曾经有一段彼此相伴的过往,缘分极深。
但在情绪最浓的相认环节,两个人的气氛却更像是《小时代》式的姐妹花破镜重圆。
分开来看两个人都贴自己的角色,但搁一块就是配不到一起。
这种诡异感一部分要归罪于选角,陈都灵气质太冷感,能衬“神女”的title却不合人物行走人间的设定;侯明昊比女主脸还窄、妆还浓,确实有妖气,却过于妖里妖气。
此外,感觉四导也并没打算让男主女主有什么发展。
男主装晕倒,趁势要躺入女主怀抱,这时两道眉毛像是机翼的男二火速闯入,形成《燃冬》之势。
主角团分组做任务,女主一把拉过男主的手拴住,另一边男二……也在拴男主。
此刻我突然觉得,“没腐硬卖”可能并不是四导的设计,而是出于无奈:
郭敬明似乎并不懂怎么拍好bg感情。
反倒是为了掩饰男女主感情线呈现的羸弱,他只能大剂量添加其他成分来硬凑热闹感。
为啥拍不好呢?
咱也不八卦导演本人的取向问题了,首先绯闻轶事与作品无关,其次我从来不觉得一个人的身份认同会限制其表达,多数出名的女性电影和性少数电影都是直男拍的,爹味如陈凯歌也拍了《霸王别姬》。
爱情的主体会有不同,但爱情本身绝对是共通性>个别性。所以,爱情这个主题理应也是一通百通。
所以郭敬明的问题还是在作品表达上,而不是他个人的趣味上。
简单讲,好嗑的前提是好代,代入的前提又是能共情。
先拿他最早搬上屏幕的《小时代》看看。
而回想一下,郭敬明曾拍出过什么普通人能get的情感关系吗?
顾源顾里,一对谈感情伤钱的富二代,著名的“一盘沙”论构造了我们年轻时对上流爱情的幻想,直到现在才明白,真正的富豪夫妻很可能把日子过成杨子x黄圣依。
林萧周崇光,“病态关系”的最直观体现,因为男的是真的有病。谈恋爱死去活来的有不少,只有这对是真的死去又活来的。
南湘席城……
算了我不评价,南湘得出“发烂发臭”这个结论也不是没有原因的。
此外诸如唐宛如卫海,是电影里引发了泼红酒事件的一场盛大羞辱仪式,这位哥更是东劈一腿西踏一船,为体育生本就不好的风评再添一把柴。
林萧简溪,不多说了,演员本身选得就很失败,看见杨幂为了这么个路人发疯更想问她一句你没事吧?
二人的颜值配合(亲戚关系极为复杂的)兄弟的背德感,的确唯美。
整个《小时代》系列里真正谈得上有点美感,后来也常被嗑学家捡起的是戏份不多的Neil与顾准这条线。
但相信我,戏份少本身就是他们好嗑的本质原因。
正因为郭敬明给咱留了空间去脑补,而不是他动手写感情线,否则这对绝对也会出轨绝症家暴诈尸轮番上演。
再者,两位演员的脸蛋及气质也帮了大忙。
试想同样的剧本,换成剧版的Neil,你看了能不难受吗?
因此,这对的成功并不能推导出四导更适合拍耽美的结论。
回到《大梦归离》也是一样,它设置的那些卖腐卖姬的糖点嗑点,都生硬膈应到一个境界,比广告植入还像植入。好像一旦剧情推不下去了,就让演员们开始互相调情。
老公你说句话啊,对面是你什么人!!
和反派大战的场面,男二对着大boss质问男主“他是谁”,本来这气氛应该是剑拔弩张、刀光剑影吧,现在活像一场古装版《婚姻保卫战》。
腐女哪怕有这么好的牙口,还能有这么好的胃口?
我表示深度怀疑。
换到女女视角,程潇x陈都灵的观感也非常诡异。
俗话说,直女装姬,天那啥雷那啥。
两个人小手也牵了,眼神也尽量拉丝了,但是身体却诚实地僵硬着,她们之间相隔的不是时空,而是难以兼容的性取向。
在四导镜头下的男男女女,每一对都有这种明明都是笔直的钢筋,却强行被拧成了麻花辫的僵硬。
基本上郭敬明着墨越多的人物,感情线就越抽象,反而那些在他笔下侥幸逃过的配角有希望产糖。
阶段性总结:
所以四导的问题或许不是拍不好bg,而是拍不好爱情。
他总会把感情线处理得无比病态狗血,多年来始终如一。
一般人类无法理解的台词
而作为观众,我们大概只能这么理解:
要么,这种写法是他博眼球、刷热度的商业策略;
要么,“病态狗血”压根就是他个人所理解的爱情本质。
他曾提过一嘴自己的感情生活:对方不能黏他,平时不要烦他,但在郭敬明想对方时,对方必须立刻出现。短信三分钟不回会发火,十分钟不回就开始打电话,电话不接就发疯一直打到有人接为止。
同时,他自己绝不会秒回,必须有心情了才会酌情回复。
这和他众所周知的工作作风是一以贯之的,所以可信度应该很高。
代入《小时代》,他想要的伴侣大概就是宫洺手下的林萧,随传随到,用不到时自动消失。
而你能想象林萧和宫洺谈恋爱吗?你不能。就像你很难想象华妃和周宁海有一腿,因为周宁海腿是瘸的他们是主奴关系,而恰恰只有下人身份能承受这种折磨。
但《小时代》小说版当年的看点还是青春伤痛,到电影版时已经变成了撕x发疯。观众不是还对这种爱情观买账,而是人越老就越喜欢在大街上围观吵架。
当然,借了时代的光,这种一群扭曲的人在一起相互折磨的伤感颓废故事,一度是青少年最爱,这也成就了郭敬明事业的辉煌。
闯入古偶赛道的四导眼下最缺的便是多数观众的共鸣,可有一个根本矛盾是,他的创作从来都在刻意远离大众。
恰如前文所说的选角问题,不是侯明昊或陈都灵不合适,而是他俩压根就不像一对。
更具体来说,他不在乎人和人的具体关系,而更在乎外在的空洞美感。
郭敬明首先关注的,一定是表面的问题,选角,妆造,特效,剪辑,后期,等等,最终目的是把他幻想中的唯美氛围还原出来。
可一部剧的基础应该是人与人间的关联,而不是视觉。
前期被忽略的人性空洞,到后来就只能靠戏剧张力来填充。
于是便有了《云之羽》的视觉诈骗,一看还以为古偶圈终于有点好菜了,点进去还是一群人互掴巴掌的那套。
在郭敬明的镜头里,爱情往往是一种氛围,它是落花缤纷下的镜头回放,是雪花飘零中的泛黄回忆,两个人同撑一把伞,同乘一艘船,广角-中景-局部特写,然后气泡音旁白开始念得用火星文打出来才对味儿的句子。
但除了这一靠一系列视觉技巧塑造的特定时刻,你无法理解人物间的羁绊和情感。
原因是这些羁绊实际上并不存在,四导的人物与人物之间只能装进巴掌和声嘶力竭的叫骂。
无论bg感还是卖腐卖姬,乃至其他的人际情感,在这种本末倒置的逻辑里,终究是难以实现的。
想想,哪怕是《画皮》这种纯商业片,表皮是奇幻志怪,内里“夹带”的却还是人的情感,世俗的关系。
佩蓉是一个没有安全感的妻子,甚至主动提出要王生纳妾。这是因为她作为一个女子从来没有主动权,若把这件事美化为“让我做主”,能够抵消她无助被动的痛苦。
而丈夫王生对此大发雷霆,指斥妻子是对自己没有信任。
他意识不到婚姻中信任的基础往往不是感情,而是地位,一直处在被施舍、被给予位置上的弱势者,永远无法发自内心相信上位者。
一份爱既然能随时给予,那必然也可以随时收回。
瞧,这压根不是什么神话怪谈,而是现代婚姻围城的寓言。人和人的情感博弈总是微妙深邃的,没有人没事就在异常气候里互摔玫瑰。
此时再对比四导口碑尚佳的性转版《画皮》,问题就更突出了。
三个主演看起来都有一腿,但没有一对的感情经得起琢磨推敲。
再想想,四导为什么非要拍一个性转版呢?
是因为这样能有更多的表达或提供什么新视角吗?
我怀疑他只是想让俩男主复刻一下《小时代》里的经典雪中撑伞图,为了这碟醋才包了这么一大顿饺子。
爱情是什么?
这不是一个能简单回答的问题,但可以确认的是,它应该不是郭敬明热衷于呈现的那类东西。空洞、造作、逻辑断层、情感跳跃。
其实聊过很多次郭敬明的出身、性格对他审美取向的决定性作用,他因为自卑而习惯性掩饰,总要用浮华夸张的东西来装点自己。
于是这一切终于成了一个闭环:
至于说什么真情实感、实事求是的东西,他不是不懂,而更像不屑。花了这么多年好不容易从普罗大众中脱离了出来,进入了梦寐以求的上流世界,怎么会舍得回去?
拍出好戏,需要理解情感;
深入人性,需要放低姿态;
理解情感,需要深入人性;
但放低了姿态,郭敬明就不是郭敬明。
#头条创作游园会#
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